最近，在萨特的遗稿中透露了一部电影脚本手稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德二胺。值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁遗失。现在人们可以通过这部电影脚本进一步领略萨特对弗洛伊德的险些顾念想想法若何，非常是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字，很多人还不知道是出自他老教员的手笔。　　萨非常什么不想让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特订交了，先写了一份长达九十五页打印好的纲要出来。哈斯顿顾念想想了以后认为饱读意，请他连续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，要是要照这个簿子拍戏，惟恐要拍上七个小时的电影，日常没有受过惨酷的智力训练的顾念众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他窜改。可改出来的簿子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨特执意不订交。最后，要户口拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。　　这不禁令人异样，为什么哈斯顿一户口始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对付弗氏及其学说是知名的冷漠，并且根本不承认弗氏的无认识说，起码他认为这个提法不确。他曾疏远过自身的一套所谓生活目的精神领悟，用以补充和革新弗洛伊德的精神领悟。不错，萨特也曾写过几部脚本，这些脚本也搬上了银幕。但是，他写的脚本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演道式的说教，使日常顾念众难以领受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然订交了。　　尽管萨特不嗜好弗洛伊德，但是，平心而论，这个电影脚本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有很是的敌意。对两场环节的戏，萨特都花了笔墨和身手。第一场戏道的是弗洛伊德在他一肇事业的前十年摸索精神领悟的目的和调养设施。这十年，弗氏拟订了，或者说透露了自身的明确目标是要悉力日光脱他人的影响。萨特描述了正在深究前进道路的弗洛伊德是若何竭力日光脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的笼罩和粗犷故故扰。尤其对弗里斯这个体，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，非常是弗里斯，更是他的靠近朋友。在第二场里，环节表示了一大群患歇斯底里症的女病人，她们领受了弗洛伊德的精神领悟调养，有的赢得得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤苦的人，一个没有神，没有父亲的生活目的英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不只是一个具有同情心和科学脑筋的医生，而且是一个因为不肯承认有弑父心绪而深感苦恼的人。同期，弗氏对奥地利的反犹系念潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常幽静的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时计算为采捏最残忍的调养设施进行辩护，而用最后的成功来阐明其美意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行挫折，揭他们的丑，这一点相符也说昭彰萨特本人对法国资产阶，级的悔恨心绪。　　上述这些，当然在拍电影时都被删遗失了，所以这个脚本就更值得一读。目前这个脚本已被译成英文，此中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部门场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表示出弗洛伊德这位精神领悟大师的自我透露，笃信，这也是萨特的生活目的对精神领悟的革新。对付弗氏的精神领悟疗法无论是嗜好还是戏谑，平昔还没有人象萨特这样把它写成一部具有精深内涵的脚本。